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永利棋牌关于对联,对联格式平仄知识

时间:2019-10-01 13:19来源:小说
总论:楹联又俗称对联,对子。对联是诗词基础,短联练诗,长联练词。是爱好诗词的朋友必学的知识,律诗里的颈联与颔联要求对仗,填词里有些词谱里也规定在某两句必须对仗,这

总论:楹联又俗称对联,对子。对联是诗词基础,短联练诗,长联练词。是爱好诗词的朋友必学的知识,律诗里的颈联与颔联要求对仗,填词里有些词谱里也规定在某两句必须对仗,这就是考我们的楹联功夫。对仗又称对偶。对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段,也是构成格律形式、呈现格律气氛的重要因素。

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对联概述

1:初学楹联的朋友,在格律上要了解古今两种韵的平仄,并且熟练掌握其中一种韵的用法,切忌不能混用。古韵,以平水韵为基准,新韵,中华新韵为基准,新韵必须标明是新韵。

      对联,中国的传统文化之一,对联又称对偶、门对、春贴、春联、 对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等,是一种对偶文学,起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深, 对仗工整, 平仄协调,字数相同,结构相同,是 中文语言的独特的艺术形式。

对联又称、对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等,是一种对偶文学,起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深,对仗工整,平仄协调,字数相同,结构相同,是中文语言的独特的艺术形式。

2:初学楹联者的忌讳:

对联格式严格,分大小词类相对。传统对联的形式相通、内容相连、声调协调、对仗严谨。

对联形式短小,文辞精炼,既是一种生动的艺术表现形式,又是一种优秀的文化遗产。

(1)忌贪快

一副标准的楹联,它最本质的特征是“对仗”。要求字数相等、词性相对、平仄相拗、句法相同这四项,四项中最关键的是字数相等和平仄相拗,字数相等,其实质上是“ 音节”相等。即一个音节对应一个音节。汉语之所以能实现“音节”相等,是因为汉语是以 单音节为基本单位的语言。音节、 语素、文字三位一体。汉语每个音节独立性强,都有确定的长度和 音调,音调古有平、上、去、入四声,今有阳平、 阴平、 上声、去声四声,皆分 平仄两大类。平对仄即谓相拗。这样,汉语的语素与语素之间(即字与字之间)就能建立起字数相等、平仄相谐的对仗关系。而英语中,即使事物的名称、概念能够相对,单词的数量和词性能够相对,两个句子的句式能够相对,但其音节长短不一,独立性弱,可自由拼读,又无声调,故无法相对。楹联大多数是写成文字,并且很多时候还要书写、悬挂或镌刻在其它建筑物或器物上。因此,楹联对仗的第二层即是所谓文字相对。文字相对意味着楹联不仅是语言艺术,又是装饰艺术。作为装饰艺术的一副 楹联,要求整齐对称,给人一种和谐对称之美。汉字又恰好具备实现整齐对称的条件,它是以个体方块形式而存在的, 方方正正,整整齐齐,在书写中各自占有相等的空间位置。它具有可读性,又具可视性。其方块构形,既有美学的原则,又包含着力学的要求。它无论是横写与竖排,都能显得 疏密有致,整齐美观。而英文呢,它是拼音文字,每个单词长短不一,只表音,不表义,更无可视性,只能横排,不能竖排,无法从形体上实现真正的对称。

对联大致可分诗对联,以及散文对联。但随着唐朝诗歌兴起,散文对联被排斥在外。散文对联一般不拘平仄,不避重字,不过分强调词性相当,又不失对仗。

要出对联佳作,绝非朝夕工夫,此需“持之以恒”的练习,才能不断进步。

对联文字长短不一,短的仅一、两个字;长的可达几百字。对联形式多样,有正对、反对、 流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联,使用何种形式,都必须具备以下特点:

一副标准的楹联,它最本质的特征是“对仗”。当它用口头表达时,是语言对仗,当它写出来时,是文字对仗。

(2)忌长厌短

要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。

通常我们提到要求字数相等、词性相对、平仄相拗、句法相同这四项,四项中最关键的是字数相等和平仄相拗。所谓的字数相等实质上是“音节”相等。即一个音节对应一个音节。汉语之所以能实现“音节”相等,是因为汉语是以单音节为基本单位的语言。音节、语素、文字三位一体。汉语每个音节独立性强,都有确定的长度和音调,音调古有平、上、去、入四声,今有阳平、阴平、上声、去声四声,皆分平仄两大类。平对仄即谓相拗。这样,汉语的语素与语素之间(即字与字之间)就能建立起字数相等、平仄相谐的对仗关系。

对联一般宜短而精,一味认为“长联易得出名”,非高手反而弄巧成拙。

要平仄相合,音调和谐。传统习惯是“仄起平落”,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。

文字相对。文字相对意味着楹联不仅是语言艺术,又是装饰艺术。作为装饰艺术的一副楹联,要求整齐对称,给人一种和谐对称之美。

(3)忌贪奇贪异

要词性相对,位置相同。一般称为“虚对虚,实对实”,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词, 副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。

楹联独特性主要表现在结构和语言上。楹联可称之为“二元结构”文体。一副标准的对联,总是由相互对仗的两部分所组成,前一部分称为“上联”,又叫“出句”、“对头”、“对公”;后一部分称为“下联”,又叫“对句”、“对尾”、“对母”。两部分成双成对。只有上联或只有下联,只能算是半副对联。横批在对联中是一个有机组成部分,它往往是对全联带有总结性、画龙点睛或与对联互相切合的文字,一般是四个字,也有两个字、三个字、五个字或七个字的。“联眼”指在联句中对意境起决定性作用的字词。联眼在联句中可能是一个单独的字,也可能是一个词组,或复合词组。

实用对联作法尚未过关,便去搞巧、奇、怪之类的对联,则欲速不达,事倍功半。

要内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重复。

一般来说,文学和艺术是严肃的,但楹联历来被很多人视为笔墨游戏。

(4)忌贪多

此外,张挂的对联,传统作法还必须直写竖贴,自右而左,由上而下,不能颠倒。

对联文字长短不一,短的仅一、两个字;长的可达几百字。对联形式多样,有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联,使用何种形式,都必须具备以下特点:

求数量,不求质量,往往是“练字”而已。正确的方向是“少而精,精后多”。

与对联紧密相关的横批,可以说是对联的题目,也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。

要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。

3. 对联基本格律六要素:字数相等,内容相关,词性相当,结构相称,节奏相应,平仄相谐。

顾名思义,对联是要成“对”的,即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等,内容上也要求一致,亦即是要上下联能“联”起来(平仄相对),两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。

要平仄相合,音调和谐。传统习惯是「仄起平落」,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。

对联要求:

对联一般都是竖写,上联末字( 仄声)贴在右边(上手),下联末字( 平声)贴在左边(下手)。

要词性相对,位置相同。一般称为「虚对虚,实对实」,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。

(1)要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。

对联的对仗,虽然与诗有相同之处,但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联,而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中,采用宽对较多,而狭对则往往因为对仗的要求太严,束缚了人们的思维,有因文害意之嫌,故而很少应用。

要内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重覆。

(2)要平仄相合,音调和谐。传统习惯是“仄起平落”,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。

对联的平仄规律,与诗基本相同,一般套用律诗的 一三五不论,二四六分明的基本法则。

此外,张挂的对联,传统作法还必须直写竖贴,自右而左,由上而下,不能颠倒。与对联紧密相关的横批,可以说是对联的题目,也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。

(3)要词性相对,位置相同。一般称为“虚对虚,实对实”,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。

如何断定对联的上下联呢?除从联文的内容中去辨别,更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声,下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是:古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化,和以北京语音为全国通用语言以后,同一汉字的平仄发生了变化。

对联是要成“对”的,即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等,内容上也要求一致,亦即是要上下联能“联”起来(平仄相对),两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。

(4)要内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重覆。

上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况,即上下联故意字数不等,如民国时某人讽袁世凯一联:“ 袁世凯千古;中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的,意思是袁世凯对不起中国人民。

对联的对仗,虽然与诗有相同之处,但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联,而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中,采用宽对较多,而狭对则往往因为对仗的要求太严,束缚了人们的思维,有因文害意之嫌,故而很少应用。

4:初学楹联者了解的楹联术语:

对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的 修辞手法,只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联:风声雨声读书声,声声入耳;家事国事天下事,事事关心。

对联的平仄规律,与诗基本相同,一般套用律诗的一三五不论,二四六分明的基本法则。如何断定对联的上下联呢?除从联文的内容中去辨别,更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声,下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。

(1)什么是对联(楹联)

但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对。不过,有些 虚词的同位重字是允许的。

对联六相

就是对句和联语的合称,是由两句等长、成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体,它以对偶句为基本形式,讲求声韵,格式自由的独立的文学艺术。

什么是平仄?普通话的平仄归类,简言之,阴平、阳平为平,上声、去声为仄。 古四声中,平声为平,上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面:

对联的正规名称叫楹联,俗称对子,是中国特有的一种汉语言文学艺术形式,为社会各阶层人士所喜闻乐见。对联格律,概括起来,是六大要素,又叫“六相”。

也就是说,上下联字数不限,但必须相等,但在实践中,多为四字以上,因汉字一般需要四字以上才能组成句子,联文是有意义的,或可以理解的,平仄要合律,对仗要工整;对联是独立存在的文本,不是其他文本的一部分。凡符合这些条件的就是对联,否则就不是对联。律诗或骈文中的对仗句,只有在脱离律诗或骈文而独立存在时,才能称为对联。

(一)上下联平仄相反。一般不要求字字相反,但应注意:上下联尾字(联脚)平仄应相反,并且上联为仄,下联为平; 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反;长联中上下联每个分句的尾字(句脚)应平仄相反。

一 字数要相等

比如说杜甫的诗句:

(二)上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去,犹如马蹄的节奏。

上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。

三顾频烦天下计,两朝开济老臣心”

什么是对联?就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”,还差一个“联”。“联”就是要内容相关。

有一种特殊情况,即上下联故意字数不等,如民国时某人讽袁世凯一联:

可说是概括了武侯生平,因此可以独立出来作为武侯祠的楹联;但颔联“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”就不能独立出来作为武侯祠的楹联。

禁忌事项

袁世凯千古;

对联种类划分(a)写景状物类(b)叙事咏物类(c)抒情言志类(d)讽刺讨檄类

一忌合掌二忌重,三忌失对欠平衡。 第四失替应留意,五为乱脚六孤平。 第七切记三平尾,八忌上重下边轻。 九忌初学用僻典,浅显易懂也求精。

中国人民万岁。

对联:对+联 (对:对音节,对语法,对平仄。联:联句意)

  对于对联爱好者来说,只要认真避免以上九忌,就不愁对不出好的对联!

上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的,意思是袁世凯对不起中国人民。

要求:【字数相等】,【词性相当】,【结构相称】,【节奏相应】,【内容相关】。

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对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法,只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联:风声雨声读书声,声声入耳;家事国事天下事,事事关心。

【上联】对联的前半部分,又称出句。【下联】对联的后半部分,又称对句。

但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对。不过,有些虚词的同位重字是允许的。

【对联】按字数分类:(上下单边字数)短联1--9字内联语,

如杭州西湖葛岭联:

中联9--20字内联语,

桃花流水之曲;

长联20字以上联语。

绿荫芳草之间。

【联脚】整幅联的尾字称之为联脚。

上下联“之”字同位重复,但因为是虚字,所以是可以的。不过,有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的(称为“换位格”)

【工对】又称严对,是严格、工整的对仗。

如林森挽孙中山先生联:

如: 两个黄鹂鸣翠柳==一行白鹭上青天

一人千古;

【宽对】是与工对相对而言,就是对仗上放宽要求。

千古一人。

如:明月清风非俗物==轻裘肥马谢儿曹

二 词性相当

【自对】就是当句对。就是当句对,又叫“边对”,即于一句中自成对偶。

在现代汉语中,有两大词类,即实词和虚词。前者包括:名词(含方位词)、动词、形容词(含颜色词)、数词、量词、代词六类。后者包括:副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实,虚对虚”规则,这是一个最为基本,含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则,即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则,义类对应,指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类,如:天文(日月风雨等)、时令(年节朝夕等)、地理(山风江河等)、官室(楼台门户等)、草木(草木桃李等)、飞禽(鸡鸟凤鹤等)等等。最后是邻类对应规则,即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。

如:甘霖成瑞雪; 百岭见千娇

三 结构相称

这里,甘霖对瑞雪,百岭对千娇,这称当句对

是指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同,也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。

【借对】就是甲义借乙义来相对。

如李白题湖南岳阳楼联:

如:

水天一色;

红白相兼,醉后怎分南北==青黄不接,贫来尽卖东西。

风月无边。

【失对】上下联全体或部分完全不符合对。(又称隔意)

此联上下联皆为主谓结构。其中,“水天”对“风月”皆为并列结构,“一色”对“无边”皆为偏正结构。

如:风翻碧柳==笔写清词

但在词性相当的情况下,有些较为近似或较为特殊的句式结构,其要求可以适当放宽。

【正对】亦称同类对,指上下联的内容基本相同,互为关联,互为补充

四 节奏相应

如:

就是上下联停顿的地方必需一致。

宝剑锋从磨砺出==梅花香自苦寒来

如:

【反对】指上下联的内容相反的对仗。

莫放 春秋 佳日过;

如:满招损==谦受益

最难 风雨 故人来。

【正对】亦称同类对,指上下联的内容基本相同,互为关联,互为补充

这是一副七字短联,上下联节奏完全相同,都是“二——二——三”。比较长的对联,节奏也必须相应。

如:

五 平仄相谐

宝剑锋从磨砺出==梅花香自苦寒来

平仄和谐包括以下两点

【流水对】也称串对,是对联中一个意思分成两句来表达的对仗。

(一)上下联平仄相反。一般不要求字字相反,但应注意:上下联尾字(联脚)平仄应相反,并且上联为仄,下联为平;词组末字或者节奏点上的字应平仄相反;长联中上下联每个分句的尾字(句脚)应平仄相反。

如:即从巴峡穿巫峡==便下襄阳向洛阳

(二)上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去,犹如马蹄的节奏。

【无情对】又名羊角对,指的是上下联形式上(字面上)对仗工整,而内容上(意义上)却并不相关,造成一种特殊的效果。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好,两边对的内容越隔得远越好。

六 内容相关

如:三星白兰地==五月黄梅天

什么是对联?就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”,还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间,内容应当相关,如果上下联各写一个不相关的事物,两者不能照映、贯通、呼应,则不能算一副合格的对联,甚至不能算作对联。

对联里的声韵,就是联字的平仄,我刚才请大家收藏的平仄表,方便大家掌握平仄,一会我再发古 韵仄声字今平声字表,帮助大家学习古韵。

平仄规则

a.古音四声分平、上、去、入(例句:天、子、万、福)

一、句中平仄规则(以上联为例)

b今音四声分阴平、阳平、上声、去声(例句:妈、麻、马、骂)

一言句:仄

【用韵规则】使用新韵一般要求注明,切忌古韵、今韵不能在一幅联中混用。

二言句:仄仄

【对联句平仄规则】对联出句一定按马蹄韵的运用,有正格与变格,无格联之分。句脚平仄完全符合马蹄韵为正格,反之变格,一般指特殊对联,无格联指没有格律的对联,多属文字游戏。

三言句:平平仄、平仄仄

【正格】无绝对定义,大致可用二点说明(专指联格)

四言句:平平仄仄

a严格要求用字的平仄合符格律,对仗工整协调,上下联相应词句成对

五言句:仄仄平平仄、仄平平仄仄(平平平仄仄)

b.对联每边最后两句的句脚平仄不相同者

六言句:仄仄平平仄仄

【变格】亦无绝对定义,用三点说明(专指联格)

七言句:平平仄仄平平仄、平仄仄平平仄仄(仄仄平平平仄仄)

a不过分强调平仄、工仗的楹联。

八言及八言以上的的平仄视节奏而定

b对联每边最后两句的句脚平仄相同者。

受唐代以来律诗的影响,五言、七言句更多使用括号中的平仄格式。

c无情对、当句对等等一般视为变格。

二、句脚平仄规则(正格,以上联为例)

对联句中平仄规则】同一联句中,每两个或三个字就互换平仄。上下联之间的同一位置,平仄要相反.。

(最后两句句脚平仄不相同为正格)

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